La cornice è protezione, non ornamento
Un'opera su carta appesa senza vetro raccoglie polvere, umidità e luce. Nessuno dei tre danni si vede il primo anno; tutti e tre sono irreversibili quando si vedono.
Il passe-partout non è opzionale
Il passe-partout — il cartoncino con la finestra — fa due cose. Visivamente dà respiro all'immagine e la stacca dalla cornice. Fisicamente, e questo conta di più, tiene la carta staccata dal vetro. Carta e vetro a contatto, con qualche ciclo di umidità, si incollano: a quel punto l'opera è persa.
Chiedete un passe-partout in cartone museale, senza acidi (spesso indicato come *acid free* o *conservation grade*). Un cartoncino comune ingiallisce e trasferisce l'ingiallimento all'opera, partendo dal bordo della finestra.
Vetro o metacrilato
- Vetro normale: economico, pesante, riflette molto.
- Vetro antiriflesso: costa di più, e in una stanza con finestre di fronte è la differenza tra vedere l'opera e vedere la stanza.
- Vetro o metacrilato con filtro UV: blocca la parte di luce che sbiadisce i pigmenti. Se l'opera sta in una stanza luminosa, è la spesa che rende di più.
- Metacrilato (plexi): leggero e infrangibile, utile per formati grandi o case con bambini, ma si riga con facilità.
Il montaggio dev'essere reversibile
L'opera va fissata con angoli o linguette di carta giapponese, mai incollata sul fondo e mai fissata con nastro adesivo comune. La regola che seguono i conservatori è semplice: tutto quello che si fa a un'opera deve potersi disfare senza lasciare traccia. Il nastro adesivo lascia una macchia bruna che non va più via.
La cornice, per ultima
È la scelta meno tecnica e più personale. Due indicazioni pratiche: una cornice sottile e neutra invecchia meglio di una vistosa, e un'opera fotografica regge il nero e il legno chiaro meglio dell'oro. Se avete più opere nella stessa stanza, la coerenza delle cornici fa più ordine di qualsiasi allineamento.
Mettetelo a budget
Un'incorniciatura fatta bene, con passe-partout museale e vetro UV, per un'opera nella fascia d'ingresso può costare quanto l'opera. Non è un ricarico: è il motivo per cui l'opera esisterà ancora tra vent'anni.